中新社天津1月1日电 题：为何说《雪景寒林图》是宋画之“无上神品”？

——专访天津博物馆馆长姚旸

作家 杨子炀 王君妍 周亚强

《雪景寒林图》是宋代画家范宽的代表作之一，现保藏于天津博物馆。《雪景寒林图》样式了秦陇山川冬日雪后的壮好意思征象，表象磅礴。清代有名保藏家安岐曾在其文章《墨缘汇不雅》中赞其为“宋画中当为无上神品”。天津博物馆馆长姚旸近日接受中新社“东西问”独家专访，报恩《雪景寒林图》中的“登科好意思学”。

现将访谈实录纲目如下：

中新社记者：《雪景寒林图》样式了怎样的欢畅？

姚旸：《雪景寒林图》是一幅高近2米，宽1.6米的长轴巨幅全景式山水画，由三幅绢本拼在所有而成。画如其名，《雪景寒林图》主要展现了秦陇山川在雪后初晴之时的磅礴表象，枯木稀罕，寒林深远。

《雪景寒林图》经受全景式构图，画面头绪分明，中心凸起。画中群峰屏立，山势高耸，深渊寒柯间，萧寺掩映，古木结林。山坳间村居房屋，恍惚可见一东说念主启门而望，仿佛在不雅赏萧寺雪景。与村居寒林相接有溪径木桥，桥下水浅沙平，溪水从辽阔萦回而下汇成一派。在山涧中时有风吹落雪升腾的烟雾，为宁静的冬景平添了几分天真。

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2023年1月17日，寰球在天津博物馆不雅看北宋绘画众人范宽的《雪景寒林图》真货。中新社记者 佟郁 摄

中新社记者：《雪景寒林图》为何被赞为“宋画中当为无上神品”？

姚旸：清代鉴藏家安岐曾在其文章《墨缘汇不雅》中评价此画为“无上神品”。这种评价是把柄鉴评东说念主的审好意思与警戒作念出的判断。“神品”与否，不是评价艺术品的完全要领。

然而，这些评价至少标明，这幅画作在中国绘画艺术史上具有举足轻重的地位。古时的鉴藏家对宋画的涉猎比几百年后的咱们要泛泛得多。这种情况下，《雪景寒林图》的艺术价值和历史价值就显得愈加寥落了。

被称为“神品”，也和这幅画作自身以及绘画者息息沟通。行为“北宋山水三人人”之一，范宽代表了北宋山水画作的最高艺术竖立，他的传世画作极为寥落。

此外，北宋的“巨嶂山水”是山水画过渡转型时期的记号。山水最早大齐是行为东说念主物画的配景，从五代时期运转，山水画渐渐成为绘画的主体。宋东说念主郭若虚就画作的演替曾说“若论山水，则昨今不同”。“北宋山水三人人”效用通过绘画抒发山水之好意思，在遵循当然、瞩目写生的基础上，从自身艺术念念考和探索开赴，赋予当然山水以不同特色，并通过样式当然来传达画家内心的风物与念念想。

中新社记者：与西方样式雪景的画作比较，《雪景寒林图》发达了怎样的“登科好意思学”？以画不雅东说念主、以东说念主解画，《雪景寒林图》反应了范宽的何种东说念主生立场？

姚旸：艺术作品是创作家内心风物的外皮发达，这一丝在中西方艺术作品中齐适用。以莫奈为例，他画图了很多雪景作品，但与范宽的大山洪水不同，莫奈更多地样式了平原、乡村或小城镇雪后的欢畅，通过油彩的堆积，给东说念主一种安详而静谧的嗅觉，环境的氛围营造感较强。

范宽与莫奈在艺术发达手法上有所不同。尽管如斯，两者在心情抒发上却有一辞同轨之妙。

莫奈善用光影和颜色。举例样式雪后被踩过的雪，莫奈以往较多使用黑灰色调。跟着时刻的推移，他转化颜色，将印记画成彩色的。在“白花花一派真干净”的萧杀持重的雪景中，显线路画家乐不雅的立场和水灵的人命张力。

而与其他同期代的雪景画比较，《雪景寒林图》更为秀润、缜密。同为范宽作品的《溪山行旅图》在对山石的处置上，线条处置更为严刻、有棱有角，给东说念主挺拔直峭之感。在《雪景寒林图》中，这种挺拔冷硬的嗅觉并不彰着，相悖，山岭显得相对清翠，山顶上还点缀着邑邑芊芊的绿植树木。这种“山顶种树、水边画石”的特质，恰是范宽的私有记号。

在相对清翠的山岭上，范宽使用“雨点皴”点出了肌理，通过冬季雪天邑邑芊芊的树木，展现一种茁壮朝上的人命气味，尽管是万物肃杀的季节，仍旧保留了天下间的刚硬期望。范宽通过这幅画作传达了一种当然的力量和人命的但愿。

中新社记者：《雪景寒林图》缘何被公以为范宽画作？

姚旸：在绘画立场上，《雪景寒林图》彰着包含了范宽的所有绘画特质，其代表性象征如“雨点皴”技法非常彰着。将《雪景寒林图》与《溪山行旅图》对比，可发现两者在运笔上基本一致。

范宽画作的画面布局和构图彰着诈欺了其后宋东说念主总结的“三远”法(即“高远”“深远”和“平远”)。李成和关仝等北宋山水画家的作品也有肖似特质。画作的构图常常以一座弘大的主峰为中心，半山腰处设有楼不雅，周围有飞瀑、流泉。

此外，范宽画作中的一些细节，如巨石的勾画和房屋的线条，也有私有的特质。有东说念主描写范宽画的屋子为“铁屋”，意指他的笔触硬朗有劲，画出的屋子仿佛用铁丝组成，给东说念主一种坚实感。

《雪景寒林图》局部。(天津博物馆供图)

范宽真名并不叫范宽，因为特性优容稠密，时东说念主称之为“宽”，遂以范宽自名。画面出路的树干中，恍惚可见“臣范宽制”的署款。现有文件对范宽的记叙一丝，仅限于基本信息，连他的生卒年齐枯竭果然纪录。但我以为，范宽很可能在北宋的画院责任过。“臣范宽制”的署款标明，《雪景寒林图》很可能是范宽任职于画院期间专为宫廷创作。

此外，从画作的细节也可看出端倪。民间绢的经纬线较粗，容易积蓄灰尘和污垢，时刻深入会变黑。《雪景寒林图》虽已有千年历史，却已经亮堂干净，因其用的是双丝绢，绢地精致，不易被灰尘污染。作事画家若是在宫廷外，一般不会自行购买这种绢作画。

中新社记者：《雪景寒林图》是范宽现有于中国大陆的独一作品。历经千年，《雪景寒林图》的保藏齐阅历了什么？

姚旸：由《宣和画谱》可知，这幅画早期保藏于宋代宫廷。然而，对于北宋至南宋时期画作的流传，如实难以讲清。不外，南宋玉成撰写的《云烟过眼录》中纪录，曾见“范宽雪景五幅，阔景甚伟”。玉成并未说起称呼，仅统称为“雪景”，是否包括《雪景寒林图》，尚无法坚信。但可操办，这幅画可能在宋、元、明三代的变迁中，被一些热切的保藏家秘藏不宣，或再行回来内府。

清代，《雪景寒林图》主要保藏于宫廷，偶有民间保藏的记录，举例清代有名保藏家梁清标、安岐。乾隆时，《雪景寒林图》再行回来内府，存于圆明园。因此，相较于其他画作上密密匝匝的保藏钤记和题跋，这幅画显得干净整洁，保存情状也很好。

《雪景寒林图》。(天津博物馆供图)

1860年英法联军抢劫圆明园时，《雪景寒林图》曾流荡民间，后被清廷工部右侍郎张翼购得。张翼、张叔诚父子对该画作倍加留神。天津博物馆的大齐展品均来自张叔诚先生的捐赠，其中《雪景寒林图》是他的至爱。连我方的家东说念主齐秘不展示的张叔诚，于1981年将其捐给天津市艺术博物馆(天津博物馆前身)，使不雅众得以一睹《雪景寒林图》的风范。

中新社记者：天津博物馆为《雪景寒林图》的保护作念了哪些责任？

姚旸：行为“镇馆之宝”，天津博物馆为《雪景寒林图》提供了最佳的保护。咱们每五年对它进行一次展示。在展出时，对它的光照、柜内环境的温度和湿度等齐作念了充分准备。于2023年举行的上一次展出引爆了不雅赏上升，不错说不雅展者“为了一幅画奔赴一座城”。此外，在天津市文物局支援下，咱们恳求对馆藏文物，特地是字画类文物进行了驻扎性保护。本年年底，咱们会完成所有展柜改良。不错说，天津博物馆当今具有国内最顶尖的期间条目来保存这幅画作。

瞻望改日ag九游会网站全情尽享娱乐、赛事投注，我非常期待能有一天看到天津博物馆的《雪景寒林图》与台北故宫博物院的《溪山行旅图》杀青历史性的“会面”。(完)

发布于：北京市